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　　傳統(tǒng)的電影編排是真實的剪接。拍照得到的底版經(jīng)過沖刷，要制造一套作業(yè)樣片，使用這套樣片進行編排，編排師從許多的樣片中選擇需求的鏡頭和膠片，用剪刀將膠片剪開，再用膠條或膠水把它們粘在一同，然后在編排臺上觀看編排的作用。這個剪開、粘上的進程要不斷地重復，直到終究得到抱負的作用。這個進程盡管看起來很原始，但這種剪接卻是真實非線性的。編排師不用自始至終次序地作業(yè)，因為他能夠隨時將樣片從剪開，刺進一個鏡頭，或許剪掉一些畫面，都不會影響整個片子。但這種方法關于許多技巧的制造是力不從心的，剪接師無法在兩個鏡頭之間制造一個疊畫，也無法調(diào)整畫面的顏色，一切這些技巧只能在洗印進程中完結(jié)。一同剪刀加漿糊式的手工操作功率也很低 。

　　傳統(tǒng)的電視修改則是在修改機上進行的。修改機一般由一臺放像機和一臺錄像機組成。編排師經(jīng)過放像機選擇一段適宜的資料，然后把它記載到錄像機中的磁帶上，然后在尋覓下一個鏡頭。此外，的修改機還有很強的特技功用，能夠制造各種疊畫劃像。能夠調(diào)整畫面顏色，也能夠制造字幕等?？墒且驗榇艓в涊d畫面是次序的，你無法在已有的畫面之間刺進一個鏡頭，也無法刪除一個鏡頭，除非把這之后的畫面悉數(shù)重新錄制一遍。所以這種修改叫做線性修改，它給修改人員帶來了許多約束，能夠看到傳統(tǒng)的各種編排手法盡管各有特點，但又都有很大的局限性，大大約束了編排人員的創(chuàng)造力，并使名貴的時刻浪費在繁瑣的操作進程中?；谟嬎銠C的數(shù)字非線性修改技能使編排手法得到很大的開展。這種技能將資料記載到計算機中，使用計算機進行編排。它采用了電影編排的非線性形式，但用簡單的鼠標和鍵盤操作替代了剪刀加漿糊式的手工操作，編排成果能夠立刻回放，所以大大提高了功率。一同它不但能夠供給各種修改機一切的特技功用，還能夠經(jīng)過軟件和硬件的擴展，供給修改機力不從心的雜亂特技作用。數(shù)字非線性修改不只歸納了傳統(tǒng)電影和電視修改的長處，還對其進行了進一步開展，是影視編排技能的重大進步。從80年代開始，數(shù)字非線性修改在國外的電影制造中逐漸替代了傳統(tǒng)方法，成為電影編排的規(guī)范辦法。而在我國，使用數(shù)字非線性修改進行電影編排仍是近幾年的事，但開展十分迅速，我們今后將具體討論。

　　傳統(tǒng)的電影編排是真實的剪接。拍照得到的底版經(jīng)過沖刷，要制造一套作業(yè)樣片，使用這套樣片進行編排，編排師從許多的樣片中選擇需求的鏡頭和膠片，用剪刀將膠片剪開，再用膠條或膠水把它們粘在一同，然后在編排臺上觀看編排的作用。這個剪開、粘上的進程要不斷地重復，直到終究得到抱負的作用。這個進程盡管看起來很原始，但這種剪接卻是真實非線性的。編排師不用自始至終次序地作業(yè)，因為他能夠隨時將樣片從剪開，刺進一個鏡頭，或許剪掉一些畫面，都不會影響整個片子。但這種方法關于許多技巧的制造是力不從心的，剪接師無法在兩個鏡頭之間制造一個疊畫，也無法調(diào)整畫面的顏色，一切這些技巧只能在洗印進程中完結(jié)。一同剪刀加漿糊式的手工操作功率也很低 。

　　傳統(tǒng)的電視修改則是在修改機上進行的。修改機一般由一臺放像機和一臺錄像機組成。編排師經(jīng)過放像機選擇一段適宜的資料，然后把它記載到錄像機中的磁帶上，然后在尋覓下一個鏡頭。此外，修改機還有很強的特技功用，能夠制造各種疊畫劃像。能夠調(diào)整畫面顏色，也能夠制造字幕等?？墒且驗榇艓в涊d畫面是次序的，你無法在已有的畫面之間刺進一個鏡頭，也無法刪除一個鏡頭，除非把這之后的畫面悉數(shù)重新錄制一遍。所以這種修改叫做線性修改，它給修改人員帶來了許多約束，能夠看到傳統(tǒng)的各種編排手法盡管各有特點，但又都有很大的局限性，大大約束了編排人員的創(chuàng)造力，并使名貴的時刻浪費在繁瑣的操作進程中?；谟嬎銠C的數(shù)字非線性修改技能使編排手法得到很大的開展。這種技能將資料記載到計算機中，使用計算機進行編排。它采用了電影編排的非線性形式，但用簡單的鼠標和鍵盤操作替代了剪刀加漿糊式的手工操作，編排成果能夠立刻回放，所以大大提高了功率。一同它不但能夠供給各種修改機一切的特技功用，還能夠經(jīng)過軟件和硬件的擴展，供給修改機力不從心的雜亂特技作用。數(shù)字非線性修改不只歸納了傳統(tǒng)電影和電視修改的長處，還對其進行了進一步開展，是影視編排技能的重大進步。從80年代開始，數(shù)字非線性修改在國外的電影制造中逐漸替代了傳統(tǒng)方法，成為電影編排的規(guī)范辦法。而在我國，使用數(shù)字非線性修改進行電影編排仍是近幾年的事，但開展十分迅速，我們今后將具體討論。

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