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　　第一步：降噪

　　清潔配音的第一步便是消除麥克風(fēng)或許前置擴(kuò)大器的嘶嘶聲．也許大家認(rèn)為這并不重要，由于它已經(jīng)在一76dB以下了．可是即使是一個細(xì)小的嘶嘶聲或許噪音都能使整個聲響變得模糊而朦朧．你也許并沒有留意它，可是假如沒有它你將會感覺到音質(zhì)的進(jìn)步，許多取樣降噪軟件都有能夠完結(jié)這樣的工作，提取具代表性的噪聲樣本片段．確認(rèn)它是純粹的話筒和話放的噪音．不要包括背景噪聲或與其相似的聲響，取樣能夠十分短。

　　降噪的幅度不要過大．從配音階段中鏟除噪聲，要留意到信噪比的問題．以IOdB為基準(zhǔn)，假如能鏟除去它你能夠挑選到IOdB以上，假如不能則相反，假如把降噪應(yīng)用到整個配音，留意完整地聽一下降噪后的配音效果，以確認(rèn)沒有什么失真和瑕疵。

　　第二步：除掉“爆破音”

　　這些聲響大部分集中在一些低頻的部分．將這些爆破音（一般是集中包括有B和P的發(fā)音中）經(jīng)過一高通濾波器，挑選到頻率大約在100赫茲左右．不管是否有用，你都需求做一下幾點(diǎn)：

　　1．進(jìn)步到頻率來消除更多低聲

　　2．添加低頻衰減坡度進(jìn)一步消弱低聲

　　3．把兩個濾波器并聯(lián)加倍下降消弱效果

　　使用參數(shù)均衡的Low-shelf來下下降頻的量，假如你不想影響爆破音之外的任何部分，那么你挑選爆破音的區(qū)域時要十分當(dāng)心·提示：擴(kuò)大波形，你將發(fā)現(xiàn)波形中低頻部分在整個配音中都是一層一層的．由于這樣的聲波有十分大的波長所以比較簡略發(fā)現(xiàn)它．僅僅挑選這部分就能夠了，

　　第三步：此時無聲勝有聲

　　這里咱們要說的不是去除那些嘶嘶的設(shè)備噪聲，而是指在演唱空隙中的背景噪聲，比方當(dāng)配音演員翻看另一頁時分一疊紙發(fā)出的聲響或許當(dāng)他等著配下一行時分衣服的沖突聲，諸如此類等等．有如下四種首要的方法處理這種噪聲。

　　噪聲門（Noisegating)．－一從徹底安靜到配音開端的時間短進(jìn)程太不調(diào)和·可是假如噪聲十分低，也能夠經(jīng)過設(shè)置合理的音頭／音尾時間來解決．

　　向下擴(kuò)展（Downwardexpansion)，這是一個比門限更好的挑選，由于假如你在某一閥值下挑選一個潤滑的斜率，其結(jié)果將會聽起來愈加天然．

　　凈音區(qū)（silence)．在修改菜單中的它對許多硬盤錄音機(jī)來說是一種挑選．你能夠挑選一個區(qū)域使它變?yōu)椤坝撵o”，程序會在這部分寫入“零信號”。然而，一些程序用不同得進(jìn)程也能完結(jié)這一使命，AcidPros的擦除東西．留意用silence修改出來的效果和用噪聲門修改出來的有相同的壞處．

　　淡出和淡入：使討厭的的部分變成幽靜，可是是經(jīng)過幾百毫秒逐步減弱到幽靜，再經(jīng)過相同長的時間從幽靜中漸顯配音．這樣會比較天然的鏟除那些廢物．

　　第四步：處理呼吸聲

　　吸氣不是件壞事；他能使配音調(diào)和而人性化。假如有時分，特別是當(dāng)你緊縮配音的時分，某個吸氣聲大得無法忍受，有兩種方法可供挑選：

　　挑選包括吸氣聲的區(qū)域，恰當(dāng)?shù)臏p小其音量。（例如，從-6dB到-15dB)挑選必定區(qū)間，在吸氣進(jìn)程中加入一些漸強(qiáng)的處理．這一方法有明顯的效果，由于吸氣聲雖然仍然很大，可是經(jīng)歷一段明顯的進(jìn)步進(jìn)程。

　　第五步：恰當(dāng)?shù)某浞只∟ORMALIZATION)

　　假如是連續(xù)信號經(jīng)過緊縮后一般聽起來好些，你能經(jīng)過查看某個片段的音軌電平是否比其它的部分更低，這個辦法來使得你的緊縮處理到達(dá)佳．使整個樂曲電平到達(dá)一致．當(dāng)然，假如音量由于音樂情緒的正常需求（例如,要一段獨(dú)白時其它樂器都需求安靜下來）而下降時，你就沒有必要去做處理。

　　用Daw中的規(guī)范化功能，使樂曲到達(dá)規(guī)范0的電平·雖然并不是對每一段樂曲都這么做，只是對那些需求這么做的階段，這樣會避免人聲部分比其它聲部食8的“緊縮感”．

　　第六步：不要忘掉淡人淡出

　　在配音開端和結(jié)束時分的音量漸變能使得在有無配音之間顯得更”口潤滑。一般更喜愛先較．快的衰減，然后再漸漸的’“出到鴉雀無聲。Sequoia漸變修改器’·關(guān)于淡入，有以下兩個首要挑選：

　　假如你想保留一些呼氣聲在演唱中，用“夸張”式的淡入?？焖偕侥骋桓唠娖剑缓鬂u漸 的滑到大值。假如你需求讓聲響不知何處出現(xiàn)，能夠用緩慢漸強(qiáng)。開端漸漸升高，然后快速升高到大值·

　　第七步：深加工．

　　你現(xiàn)在已經(jīng)得到了一段潔凈而天然人聲片段，接下來你能夠?qū)λ掷m(xù)做一些深加工，比方 EQ，緊縮，限幅和其它個性化的處理．至于EQ，我總喜愛在人聲的中頻部分做一些細(xì)小的進(jìn)步（3-5千赫）．假如歌手需求溫暖的質(zhì)感，我也會稍微進(jìn)步低聲部分，假如他的聲響過于厚重，你能夠做一些“低切”。

　　雖然經(jīng)常用EQ和動態(tài)處理，可是關(guān)于配音我卻破例，我經(jīng)常獨(dú)奏這個音軌仔細(xì)去聽．這是由于我覺得配音是重要的元素，因而其它任何東西都必須與它調(diào)和相容．

　　相同，用很少的緊縮在人聲軌上，由于從前提到的充分化的訣竅、一些簡略的漸強(qiáng)減弱，當(dāng)然，所有這些觀點(diǎn)都是主觀的，更多的還要依靠你自己所掌握的技術(shù)和經(jīng)驗來針對那些 各不相同人聲·由于每個聲響就像指紋一樣是、獨(dú)一無二的·可是毫無疑問他們都能經(jīng)過這七步曲變得美麗而動聽起來。

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